体育文学从“冠军”走向何方？(图)时下，体育成了人们关注的焦点:7月31日，北京申办2022年冬奥会成功;8月6日，宁泽涛在世界游泳锦标赛男子100米自由泳决赛中夺得金牌，创造了亚洲游泳的历史，孙杨获得最有价值运动员;8月22日，田径世锦赛将在北京开幕……

　　人们关注着体育赛事、体育明星，而体育文学作品，则已经渐渐被淡忘。除了冠军运动员的自传和个别非虚构作品，几十年来，我国体育题材文学作品乏善可陈。孩子们热衷的、大人记忆中的《灌篮高手》《足球小子》全部是日本漫画。

　　辽宁大学出版社于2011年出版的《中国体育文学研究》一书中，将体育文学分成了如下几个大类：体育诗歌、体育小说、体育报告文学和体育网络文学。

　　“大学生们挤得鞋都掉了，路边河里漂着几十双鞋。人太多，我是被男排队员夹在胳膊底下带进去的，进了礼堂找不到队员们了，只见东一个西一个，被学生们抬起来扔。”这段话来自于鲁光的报告文学《中国姑娘》。这部描写女排的作品，获得了全国第二届优秀报告文学奖。

　　我国体育报告文学的开山之作，一般被认为是理由的《扬眉剑出鞘》，主人公是中国女子花剑运动员栾菊杰。栾菊杰当年获得了第29届世界青年击剑锦标赛亚军，作品再现了栾菊杰在剑道上拖着皮开肉绽的胳膊坚持比赛的场面，引起了很大社会反响，一度在全国掀起“学习栾菊杰”的热潮。

　　当年40岁的作者理由，也因此部作品而一举成名。7年后，他的另一部体育报告文学面世——《倾斜的足球场》，讲述1985年5月19日在北京工育场的一场足球比赛，中国队在打平即可出线的比分输掉比赛，无缘世界杯。就同样的话题，刘心武写过《五一九长镜头》。

　　但是，在当时的文坛上，像《倾斜的足球场》这样反思类的报告文学并不多见。大部分体育报告文学，依旧遵循了“冠军文学”的旧有套路，写冠军，或者冠军写，把大部分笔墨，留给了赛场上的成功者，对普通运动员的生活和训练，描写少之又少。当时的体育诗歌，大体上也遵循同样的套路。

　　而即便是非虚构体育题材作品，在近20年里，中国作家也再没能交出让人满意的作品。反观20年的体育发展却让人震惊：越来越多的中国选手站在世界级赛事的领奖台上，越来越多的普通人成为体育爱好者、参与者升博体育最新官网。难道我们这样的体育大国、体育强国，没有值得记录的好故事？难道这样的作品真的没有市场？显然不是这样的。

　　进入上世纪90年代后，体育报告文学出现没落，电视机的普及，让越来越多的人能够第一时间领略体育明星的风采，而不必再看报告文学本身。

　　“中国女排拿冠军的时候，真的是万人空巷，大家都在读她们的故事。”当年正在大学读书的孙霞告诉记者，宿舍里的女生，把鲁光的《中国姑娘》，从头到尾看了很多遍。

　　在那个时代，体育对于国人的意义，不局限于体育运动本身。运动员在国际赛场上努力拼搏，为国争光，对于很多人而言具有激励意义。就像鲁光在《中国姑娘》中写的那样，在女排夺冠后，很多人喊出了那句口号，“团结起来，振兴中华”。这也是体育文学在80年代影响力颇大的原因之一。

　　而随着人们对体育的关注，从过去的“谁能拿冠军”，到后来的“欣赏竞技体育”，具有激励色彩的报告文学，自然褪色许多。

　　不过，读者对体育题材和体育运动员的关注度，不会因这些变化而消退。越来越多的读者，开始喜欢读运动员自己写的作品。

　　2004年，长江文艺出版社的《我的世界我的梦》一书热销，这本书，是姚明的自传。英文版书名为《姚：两个世界的生活》，中文版比英文版多了一些内容，多了关于奥运会的内容，这正是当时中国读者所更关心的。

　　姚明自传的成功，使得体育文学进入“自传时代”。之后，很多知名运动员，都相继发表了各自的自传。2006年，作家出版社出版了跳水运动员田亮的自传《最亮的十米》，2012年，中信出版社出版了网球运动员李娜的《独自上场》，同年，译林出版社出版了体操运动员刘璇的自传《璇木》……

　　“运动员能出自传，不只是因为拿到冠军，更重要的是，他们因为自己的特色和亮点，而成为圈里的话题人物、公众人物。每年有那么多人拿冠军，但能出自传的，只是极少数。”有出版界人士告诉记者，图书出版周期较长，出版这类自传，不见得能赶上运动员正巧夺冠，体育比赛不确定性也很大，所以，必须运动员本身有较高知名度才行。

　　体育自传的火热，使得出版社同样热衷于出版海外运动员传记。例如2012年上海交通大学出版社出版的《迈克尔·乔丹》，黄山书社于2014年出版的《梅西：传奇之路》等。

　　传记火热的背后，是体育原创小说和原创漫画长期空白，以普通运动员、体育爱好者为题材的文学作品非常鲜见。

　　有从事体育教育的老师告诉记者，体育题材的空白，与运动员培养模式不无关系。“运动员大多是在专业体校培养，他们接触文学艺术的机会很少，而外面的人了解他们成长故事的机会更少，运动员与普通人，生活交集太少。”在这样的情况下，运动员难以写自己的故事，外面的人也难以写运动员。

　　“孩子们每天训练非常累，有的时候，我的课，能让他们睡会儿就睡会儿，很难说去严格培养他们的文艺特长。”在体育学校从事音乐教育的杨老师对记者说，“假期体校学生往往也不放假，要训练，他们接触社会的机会并不多。”

　　而欧美、日韩传统的体育文学通常的套路是，主人公在普通高校或高中运动队中，从底层队员做起，努力拼搏，最终取得成功。这样的故事套路，并不适合国内体育文学套用。

　　“我们需要让人振奋向上，心向往之的体育题材作品，体现的生活也应该是多彩的，不能只有比赛和训练，要有丰富的人物性格和故事情节。”这是作者和读者的共识。在这一点上，日本的漫画就做得很好。而我们的作者正处于一个写实没人看，虚构不会写的尴尬境地。

　　通常而言，体育类的影视剧，往往改编自文学作品。曾风靡中国的日本电视剧《排球女将》，改编自石森章太郎的漫画。

　　华语圈中，体育题材的电影，近年来有着不俗的表现。之前有好评率很高的《翻滚吧！阿信》《激战》等；正在上映的有《破风》，不久还会有陈可辛执导的《李娜》。

　　“嫁接”成了这些作品的成功因素之一——与“青春”“功夫”“爱情”“喜剧”等等元素杂糅，除了夺冠，我们看到更多的是普通人追梦的历程，感动我们的不仅仅是拼搏赢得胜利这么单一的主题。